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分析:“家庭味”重过“悬疑感”《八角亭谜雾》编剧杨翌舒: 每个家庭里都

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发表于 2024-8-24 01:54:12 | 显示全部楼层 |阅读模式

作为年“迷雾剧场”的头炮,正在热播的《八角亭谜雾》罗段奕宏、郝蕾、祖峰组成超强演员阵容,王小帅、花箐、杨翌舒组成奖牌幕后团队。不过,《八角亭谜雾》开播后陷入口碑争议,豆瓣得分刚刚破6。近日,该剧编剧杨翌舒接受专访,分享了该剧的创作故事和理念,也回应了该剧的口碑争议。1从头说创作“我们想表达的不止悬疑”《八角亭谜雾》讲述了一桩绵延年的“八角亭悬案”:玄家小妹玄珍被害,让玄家人一直生活在阴霾之下,亲人之间的猜疑和疏离感氤氲不散。当凶案再次发生,往日的记忆和痛苦翻滚而出,让一家人再次陷入深渊。杨翌舒表示,在“悬案”背后,《八角亭谜雾》试图作更深刻的表达。:《八角亭谜雾》故事比较初的灵感来自哪里杨翌舒:比较初是王小帅导演给了我一个概念——“多年未破的一个案件给一家人造成的深远影响”,我们从这个点出发,慢慢酝酿出整个故事。:从一个概念到一个角色众多、错综复杂的剧集,剧本是如何逐步丰满起来的杨翌舒:我们把原生家庭的元素融合了进来。以此为切入口,我会想到“这是一个什么样的案件”“为什么没能破案”等问题,然后再去思考如何搭建人物之间的关系,如何让角色与案件紧密相连。注入个人感情后,还要纵观全局,思考、调整故事的框架与细节。:从创作者的角度来看,“家庭伦理+悬疑”这种双线模式的好处在哪里杨翌舒:每一个人都是个体,但是这些个体都来源于家庭。只有我们的探讨回归家庭时,才能真正走近每个人物。这也是《八角亭谜雾》跟其他剧集比较重要的区别——每个人物都不是单一的,他们互相连接,组成了“八角亭”的每一个角。:所以,这部剧想表达的远不止于“悬疑”杨翌舒:是的,我们还有一个出发点——每个人都带着一种理所当然的自我去感知周围,大家都在自说自话,哪怕我在你的眼前大声喊,彼此也会“听不到”。因此,这世界上每个家庭里面都可能存在着一座“巴别塔”,这就是心与心的隔阂,这也是造成剧中“谜雾”年都不能散开的一个关键点。当真正地去理解、去包容,从爱的角度去看待家庭成员中存在的所谓“秘密”,可能感受会大不一样。:剧中有很多下雨的场景,故事也发生在水乡,水汽氤氲的画面感觉,是编剧一开始就设定好了的,还是后面导演的发挥杨翌舒:是大家在勘景过程中激发出来的灵感。我们比较早想过在贵阳拍,因为王小帅导演成长的地方就在贵阳,他的很多电影也是在那边拍的。底稿完成后我们去贵阳勘景,但只待了一天就走了,因为那里不符合剧情想要的氛围。后来去了绍兴,立马就感觉对了,再没考虑过其他地方,这个故事就“长”在这里。2理性看评价“希望观众有更开放的心态”从《七月花》到电影《日照重庆》《绑架者》,再到现在的《八角亭谜雾》,杨翌舒在编剧的路上走了十多年。她表示,创作《八角亭谜雾》是一个很过瘾很享受的过程:“我之前从来没写过这么多复杂、线索繁多的人物,还需要在一个悬案的氛围里面展现他们的喜怒哀乐。”:这部新作有把你作为一个编剧的成长性体现出来吗杨翌舒:一定是有呈现的。因为它既有文艺片的气息、生活流的东西,也融合了类型电影的元素,还参考了近两年来,奈飞剧集、英剧等世界范围内高尖剧的风格。其写作剧本的过程很顺畅。当找到“原生家庭”这个切入点后,我感觉每个人物、每个剧情都在引导着我往前走。我觉得甚至不是在创作,就是在呈现,“他们就在那等着我”是我真的感受。:整个创作过程当中比较具挑战的部分是什么杨翌舒:就是怎样去平衡“悬疑”跟“家庭”。因为牵涉到家庭,必然会牵扯到成长的伤痛、生活的琐碎,还有背后的秘密。这些元素怎么跟案件本身有机地联结在一起,怎么去做到平衡,都是创作中需要层层考量的地方。:观众对于该剧的批评有一部分集中在“家庭伦理大过悬疑”上,觉得喧宾夺主,你怎么看待这种评价杨翌舒:可能之前的《沉默的真相》《隐秘的角落》让观众先入为主地想象这个剧“应该是怎样的”。但我觉得观众还是应该带着一种更开放的心态,而不是说一上来就给它定性了。我希望观众能接受一个新的东西带来的冲击,尤其是在剧情刚刚铺陈开来的时候。:面对不买账的观众和差评,会感到失落和委屈吗杨翌舒:每个人喜欢的剧种不一样。有一些观众很认可我们,会通过弹幕和评论表达喜欢,也有朋友认为这部剧的H点不够、很劲爆的东西不够多。萝卜白菜各有所爱吧。总之,我希望观众对这部剧集多一点耐心,同时我也能够理解一些观众,他们有自己的观影经验,你不能强求他们一定要接纳我们的表现形式。3过来人经验“文学素养是影视创作的基础”曾就读于美术学院绘画专业,后担任纪录片剪辑师,年开始与王小帅合作,逐步尝试了编剧、导演等各项影视工种……杨翌舒一步步地追逐梦想。对于有志于从事影视行业的后来人,她也给出了自己的建议。:您从业经历很丰富,从视觉思维转换到文字思维,你有感受到“壁”的存在吗杨翌舒:可以说完全没有。我比较早是作为剪辑师进入到影视行业的,所以我写剧本的时候会以一个分镜的视角来写。这形成了我写剧本的一个模式,就是“用镜头语言”。所以,在这个方面,我完全没有感觉有障碍或壁垒。:对于塑造不同的人物,你有没有自己的一套方法论和技巧杨翌舒:创作者相比一般人会敏感一些。这世界虽然很大,可人性是相通的,我会观察生活里的各种人物,将他们积累在心里。另外,“附体”或者说“进入平行世界穿行到每个人物的性格里面”,是我很重要的一个创作方法。当你真正忘掉自己,把自己代入角色内心的时候,他们的一言一行、性格特征就会非常明确。可以说,我在构思的时候,已经在心里把每个角色演了一遍。:如果说编剧需要一点区别于其他工种的视角和思维的话,那会是什么杨翌舒:可能是对人与事的理解。你要穿过表象去理解本质,这也是我跟王小帅导演合作以来比较默契的地方。我们要触摸到生活比较本质的一面,要理解人生,理解这个世界,甚至是探索这个世界运行的规则。这种能力对编剧来说是比较重要的,这需要很强的挖掘能力。据《羊城晚报》业内专家曾表示,零零看的发展壮大是很有可能的,从其以往的数据报表可以很好的看出来。零零看是一个新生代喜爱的手机影院网站,这里有最新的动漫新番,欢乐的综艺节目,电影大片,电视连续剧,所有内容永久免费,这里可以找到最佳的观影体验!http://www.linglingkan.com/
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